Respektabel: Die Münsinger Musikfreunde veranstalteten am Sonntag ihr 500. Konzert (wir berichteten). Zum Geburtstag kamen hochkarätige Solisten - Wen-Sinn Yang (Cello) und Daniel Röhm (Klavier).

Münsingen. Der lettische Violinist Gidon Kremer soll einmal gesagt haben: "Das Handwerk ist der Beginn jeder Kunst." Unter dem Eindruck des Konzerts mit Wen-Sinn Yang und Daniel Röhm in der Zehntscheuer möchte man hinzufügen: Wahre Kunst zeigt sich darin, dass das Handwerk zur Nebensache wird.

Was die rund 100 Besucher des 500. Konzerts der Münsinger Gesellschaft der Musikfreunde erlebten, war solch zelebrierte Kunst: In einem hochklassigen Vortrag schien der in Bern geborene Cellist Wen-Sinn Yang sämtliche technische Hürden für null und nichtig erklären zu wollen - zumindest aber zur Nebensache.

Man könnte ohne Weiteres Adjektive wie virtuos, atemlos, leichtfüßig oder aber auch sensibel und feinfühlig bemühen, um seinen Bogenstrich und seine Fingerakrobatik zu beschreiben. Doch bei aller technischer Versiertheit und Souveränität des Musikers, war es auch sein gesamtes Auftreten, das einen nachhaltigen Eindruck hinterließ. Scheinbar gänzlich befreit von Eitelkeiten und in gleichsam versunkener Manier - die sich dabei nicht sich selbst genügen wollte - gelang es ihm, Geisteswelten zu erschließen, sie zu durchschreiten und in leuchtenden Farben zu kolorieren.

Losgelöst von handwerklicher Schwerstarbeit schien es bisweilen, als würde Wen-Sinn Yang den gerade entstandenen Melodien gedankenverloren nachhängen und sich selbst während seines Spiels überraschen zu wollen. Es war der Schritt hinter die Musik, der ihn nicht als bloßen Rezitator der anspruchsvollen und mit technischen Klippen gespickten Werke erscheinen, sondern der ihn vielmehr als eine feinfühlige und leidenschaftliche Künstlerpersönlichkeit erstrahlen ließ.

Gleich zu Beginn war es Ludwig van Beethovens Sonate Nr. 2 g-Moll op. 5, die für Aufsehen sorgte. Atemberaubende Klavierläufe wurden vom ausdrucksstarken Cello kontrastiert und messerscharfe Akzente mit Bedacht gesetzt. Beide Protagonisten sprühten dabei vor Spielverständnis, Spiellust und innerer Bewegtheit - und ließen ihrer Musikalität freien Lauf.

Auch in der romantischen Sonate in A-Dur von César Franck, ursprünglich verfasst für Violine, zeigte sich die Leichtigkeit, mit der beide Musiker agierten. Der Bogen Yangs streifte in irrwitziger Schnelligkeit über die Saiten, dann wieder wurde der Strich bis zum letzten Millimeter genüsslich ausgekostet. Es entstanden dabei elegante und warme Klangfacetten, die von technischer Brillanz und großartiger Intonation geprägt waren.

Den Abschluss des Programms bildete Giuseppe Martuccis Cellosonate in fis-Moll op. 52. Damit bewies Yang, Professor für Violoncello an der Musikhochschule München, sein Faible, unbekanntere Meister und ihre Werke aus der Versenkung zu holen. Sie hätten sich keinen besseren Fürsprecher erhoffen können.

Auch für Hermann Bohn erwies sich der zufällig als Jubiläumskonzert firmierende Auftritt von Wen-Sinn Yang und Daniel Röhm als ein würdiger Glücksfall. An Wen-Sinn Yang war es, das 500. Jubiläum der Konzertreihe zu würdigen: "Bravo! Sie haben hier etwas ganz Großartiges!", lautete sein Kompliment an die Macher. Ohnehin war die Vokabel "Bravo!" eine viel gehörte: Das beeindruckende Gastspiel der zwei Musiker wurde mit stehenden Ovationen und Begeisterungsrufen frenetisch gefeiert - sie wurden erst nach zwei Zugaben, schweren Herzens, entlassen.

MÜNSINGEN. »Rein zufällig«, so kommentiert Hermann Bohn, erster Vorsitzender der Gesellschaft der Musikfreunde Münsingen, feierte die Gesellschaft ihr 500. Konzert mit dem Duo Wen-Sinn Yang, Violoncello, und Daniel Röhm, Klavier. Der »Zufall« wollte es allerdings, dass dieses Konzert zu einem der großartigsten Höhepunkte in der Geschichte der Münsinger Kammermusik- Veranstaltungen geriet.

Die Sonaten für Cello und Klavier Opus 5/2 g-Moll von Beethoven, in A-Dur von César Franck und die Cellosonate fis-Moll Opus 52 von Giuseppe Martucci standen auf dem Programm. Bevor Wen-Sinn Yang in die Saiten griff, beschrieb er die Entstehungssituation der jeweiligen Musikstücke und versetzte somit sein Publikum in die Lage der Zuhörer der Erstaufführung, etwa in die der höfischen Zuhörerschaft Wilhelms des Zweiten im Berlin des 18. Jahrhunderts. Und nun erklang die Beethoven-Sonate, kammermusikalisch komponiert im Dialog der Instrumente, feurig temperamentvoll virtuos gestaltet in perfekter Kongenialität der virtuosen Spieler.

Faszinierende Tongebung

Yangs Tongebung hat einen besonderen, individuellen Charakter. Er beginnt sacht, ohne Vibrato, mit dem Bogen am Griffbrett, fügt Vibrato hinzu, führt den Bogen zum Steg, intensiviert sein Vibrato und erreicht eine unerhörte Klangintensität. Sensibel gelingt Röhm die Korrespondenz; das musikantische Temperament springt über, nicht nur auf das Publikum, auch auf den feinsinnig reagierenden Pianisten.

Münsingen. Schon bevor er nur einen Ton auf seinem Violoncello spielte, konnte sich Wen-Sinn Yang der Sympathie seiner Zuhörer gewiss sein: Humorvoll und dennoch informativ versprühte er einen unglaublichen Charme mit Anekdoten zu den dargebotenen Werken. Beethovens Erfolg mit seiner Sonate Nr. 2 g-Moll Opus fünf, als erstes Kammerstück für ein Violoncello für den damals berühmten Cellisten von König Wilhelm II geschrieben, stieß beim Zehntscheuerpublikum am Sonntagabend auf Begeisterung. Gleichermaßen dominant sowie selbstbewusst in der Ausdrucksgestaltung kamen Cello und Flügel gleich im Adagio daher, weiche Bassläufe, hier absteigend, dort aufstrebend, im Allegro, dessen Motive von beiden Instrumenten echoartig aufgegriffen wurden. Zum Atem anhalten schön in den Pianissimi-Passagen, den Atem raubend die expressive, reich verzierte Coda. Mit tänzerischer Leichtigkeit in rasantem Tempo beschloss das Rondo die Sonate.

Die beiden Solisten bestachen durch homogenes Zusammenspiel, präzise Anschlags- und Strichkultur. Selbst im Accelerando gingen die Klangdifferenzierungen nicht auf Kosten der Linienklarheit. Ihre impressionistische Ausdruckskraft zeugte von der gelebten Musik, was auch Gesten verinnerlichter Ergriffenheit  spiegelten.